《水墨云烟2》虽然在很多设定上是来自于《塞尔达传说：旷野之息》，但故事背景不一样，开头肯定也不能一样。

《水墨云烟2》中的主角并不是一个失忆了一百年的勇士，而是一个初出茅庐的书生，所以游戏刚开始不会在神祠中醒来，这样一来就需要开场CG来向玩家简单介绍一下故事背景，跟游戏开场做一个衔接。

CG的内容还是大家非常熟悉的那一套，魇兽盘踞在阳梦城上空制造梦魇吸收负面情绪，书生要击败魇兽拯救世界。

不过这次的CG跟以往的CG，尤其是《水墨云烟》的前作相比，有两个区别：

首先是加入了四圣兽的内容，青龙、白虎、朱雀、玄武，这四圣兽在开场CG中都有介绍，让玩家能够更清楚整个游戏的主线：击败四圣兽之后再去挑战魇兽。

其次就是，全息投影的CG跟传统的CG有很大的区别。

传统的CG在表现形式上还是平面化的，而全视显示器上的CG则是全息投影，可以在不同的角度观看CG，就好像面前有一个微缩的小世界一样。

在CG中，庞大的魇兽、云雾中盘旋的青龙、山林中咆哮的白虎、火山中飞翔的朱雀、北海中翻滚的玄武……这些庞大的生物跟渺小的书生形成了鲜明的对比，在全息投影模式下更是能够直观地感觉到这种力量的悬殊，给玩家留下了深刻的印象。

CG的最后，书生孤零零地出现在一个小山谷中，CG无缝衔接到了游戏画面。

汤盈发现现在自己可以控制书生了。

在全视显示器的投影上，开始出现一些相关的操作提示，都是一些很常规的内容，比如移动、转视角、攻击、跳跃、攀爬等等。

在游戏的初期，玩家主要是熟悉这些基础操作，整个教学过程是在山谷中完成的。玩家只要按照教程进行操作，就能够爬上山顶。

汤盈注意到，书生刚开始几乎可以说是手无寸铁。他的身上穿的是最普通的书生服，防御力非常低，画卷和毛笔中也只有最基础的墨意，画卷只能用来进行非常基础的防御，毛笔只能用来进行刀形态的基础攻击，不管是防御力还是攻击力都几乎可以忽略不计。

而他的书法和绘画技能目前都还是未激活的状态，无法进行创造或者抹除的操作。

不过书生可以进行一些特殊的移动操作，比如攀爬、滑行等，这些不需要解锁。只是这些特殊移动都需要消耗墨意，而书生现在的墨意非常少，随便用一下就没了。

汤盈爬上山峰，镜头自动拉远，整个游戏世界的美景一览无余。

远方是一片绿草如茵的平原，小动物在上面嬉戏玩耍，生机盎然；稍远一些可以看到一座宏伟的华夏城池，那是阳梦城，浓重的黑影盘踞在它的上空，魇兽的力量侵染着周围的土地；向北方看，隐约能看到绵延的雪山；西方高耸入云的昆仑山上云雾缭绕，在云雾间隐约能够看到大片枫叶的红色；而在东方的海滨，云雾中隐现雷霆，好像还有一条巨龙正在云雾中盘旋。

当然，如果汤盈控制书生回头，那么就可以看到南方的火山，不过毕竟以汤盈的视角来说，最多也只能同时看到三面。

“景色好美啊！果然水墨风的世界就是好看。”

汤盈不由得感慨道。

“如此美景，当以之入画。”

书生取出画卷，开始对着面前的美景作画。

他画的很快，片刻之后就已经画完了。展开画卷一看，周围的情景全都被画了进去，变成了一幅地图。

只不过这幅地图并不是俯视视角，而是书生在山上的视角，这种地图可能看起来会不那么准确，但它也是一幅画作，很好地再现了周围的风景。

【登上山峰，就可以绘制周围的风景。在记录足迹的同时，也可以作为地图使用。】

【类似的地点，将在地图上以“绝景”的方式标识出来。有些“绝景”的地点是隐藏起来的，向周边的原住民探听可以得知具体位置。】

这是《水墨云烟2》的地图系统。

作为一个开放世界游戏，玩家们肯定都需要一份足够详尽的地图。而地图的形式和开地图的方式，跟其他游戏不同。

地图的形式是类似于华夏传统画作中的风景画，牺牲了一些地图的精确度，但在艺术性和美观性方面都有了极大的提升。玩家在看这种地图的时候，想要找到自己要去地点的准确位置可能需要稍微猜一下，不过这也让探索感变强了。

而游戏中开地图的方式，是书生登上附近的高处，俯瞰附近的美景就可以画出画作，这幅画就成为了这片区域的地图。

不同的绝景地点，因为高度不同、周边的遮掩物不同，所以看到的范围也不一样。整个世界的大地图就是通过这样一块一块的小地图拼起来的。

从山坡往右边走，可以遇到一个正在砍柴的樵夫，对话之后，可以获得一些基础信息：

附近有一个小乡村，去那里找到村长可以询问周围的情况和路线；

山林中的树木可以砍伐获得木柴，还能得到一些野果和草药；

木柴能够生火，烘烤野果之后可以作为食物吃掉回复生命，也可以烹饪，但需要在有锅的地方进行；

对话之后，樵夫还非常热心地给了书生一把火镰。

火镰是一种点火工具，从外观上看由火石、火绒和火钢组成，通过火钢和火石的撞击产生火星从而引燃火绒，从而制造火焰。

不过，火镰属于消耗品，使用一定次数之后就会损坏。